SECCION CULTURA
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BALAZO:RONALD ZOLLMAN, DIRECTOR DE LA OFUNAM
CABEZA: En tiempos dificiles, el arte es una necesidad
CREDITO: JESuS QUINTERO

A fin de que la Orquesta Filarmonica de la UNAM se convierta en una
entidad que involucre tanto a la comunidad estudiante como a los meros
visitantes eventuales del Centro Cultural Universitario, por estos dias se
esta preparando una encuesta que, aplicada durante un mes, permitira saber
si los melomanos estan dispuestos a ser parte de la Sociedad Amigos de la
OFUNAM, que -en similaridad con sus homologas de la Orquesta Sinfonica
Nacional y de varias en el extranjero- buscara la obtencion de recursos
econom

icos para consolidar varios aspectos -no por pequenos, menos importantes-
del conjunto sinfonico, al tiempo que a ese grupo de personas se les
ofrecerian beneficios como conciertos privados o la oportunidad de poder
"convivir" con los directores y solistas invitados.
Luego de que este fin de semana la OFUNAM inicio su temporada Otono, su
director artistico, Ronald Zollman, charlo acerca de esos planes y de
algunos aspectos que se ocultan tras las corcheas y las pautas.

-Cuales son los factores que determinaron la eleccion de obras y de
directores y solistas invitados para la temporada que inicia la OFUNAM?
-En esta temporada existe un hilo conductor -la musica y la literatura-, y
mi criterio de seleccion se basa en que tienen que ser programas
atractivos para el publico; que este escuche la musica que conoce y otra
que descubrira durante la temporada.
En cuanto a los invitados, influye primeramente la calidad. Respecto a los
directores habria que agregar que a muchos se les invita porque mantienen
un buen contacto con la orquesta.
-Una vez seleccionado el material, se le informa al director invitado que
va a interpretar, o se trabaja en la seleccion junto con ellos?
-Dependiendo de los proyectos, funciona de muchas maneras. Obviamente no
invitamos a un director o a un solista para que se encargue de una obra
que no le agrade; pero si hay obras que queremos sean interpretadas, pues
se habla con el director.
-Recae entonces en usted todo ripo de decision?
-Yo, como director artistico de la orquesta, tomo la responsabilidad de lo
que se programa; pero no es mi temperamento el de hacer las cosas solo.
Tenemos un equipo y hablamos de todo lo que sucede en la orquesta; tanto
del trabajo individual de los musicos, de las obras que vamos a tocar, y
de solistas y directores que van a venir. Claro, al frente de las
decisiones tomadas, yo, como director artistico, tengo que poner mi
nombre.
-Al programarse con antelacion la temporada 1996, existieron obras que
originalmente estuvieran consideradas y, luego, quedaron excluidas?
-Naturalmente. Cuando pienso una temporada hago una lista; por ejemplo, en
el caso del ciclo de musica y literatura originalmente hice una relacion
de cuantas obras conozco y resultaron tres cuartillas. De las que
finalmente interpretaremos 25.
-En cuanto a las obras por encargo -comisionadas a Roberto Medina y a
Mario Lavista-, quien elige a los compositores?
-En eso yo no tengo nada que ver. Son encargos que hace la UNAM, y si, son
para la OFUNAM, pero no son pedidos con el presupuesto de la orquesta. Por
supuesto que existen las posibilidades, para mi, de tener cierta
influencia, pero a decir verdad, es una influencia que no he utilizado
hasta la fecha.
-De los 14 programas, usted esta presente solo al principio y al final de
la temporada. Significa esto que usted saldra de gira?
-Si. Tengo muchos proyectos en Escandinavia, Espana, Suiza, Belgica,
Alemania, Slovenia y Croacia. A esta ultima ciudad fui en mayo del ano
pasado, y recuerdo que llegue dos horas despues de un bombardeo. Cayeron
doce bombas en Zagreb, y las mas cercana estallo a 150 metros de donde yo
estaba. Vivia en el centro. Afortunadamente, dentro de lo dramatica de la
situacion, no hubo muchos muertos: solo 6 y unos 100 heridos.
Cuando la situacion politica es dificil, el arte cobra una importancia mas
grande; no es un lujo sino una necesidad. A mi me parece muy importante
ser fiel a estos paises y si tengo un contacto alli, no voy a renunciar a
el porque haya una guerra. Al respecto, una verdad es que estas cosas
siempre parecen peor de lejos que de cerca; porque cuando estas alli, en
ese lugar, te das cuenta que la vida continua.
-En ultimas fechas se ha enfatizado la urgencia porque la iniciativa
privada participe activamente como promotora de eventos culturales, cual
es su oponion al respecto?
-Pienso que la intervencion de la iniciativa privada esta muy bien. Creo
que su presencia revela que tenemos una importancia para nuestro publico.
Aunque esto representa una trampa que hay que evitar: interpretar lo mas
accesible para obtener la maxima ganancia, porque si nos propusieramos
tocar hits todo el tiempo, tendriamos que decirle adios a la musica
mexicana. Pero cuando se habla de un subsidio otorgado por el estado es
importante que este no sea total. Es importante tener una relacion con el
publico, porque cuando se tiene el 100 por ciento cubierto -economicamente
hablando-, no importara que tenga 50 o mil 500 personas en el publico, si
les gusta o no lo que oyen, o si hago un buen o un mal concierto. Por eso
los fondos privados pueden ser de muchos tipos -un patronato, publicidad,
Amigos de la Orquesta, etcetera.
-Si se le pidiera una auto-definicion (estricto, flexible) como director,
cual seria esta?
-Es un juego que no hago, porque hoy puedo pensar una cosa sobre mi y
manana lo contrario. Entonces como no se como me voy a sentir el dia que
aparezca la entrevista, me pareceria tetrico.
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