SECCION ESPECTACULOS PAG. 39
BALAZO: GABRIEL FIGUEROA INAUGURO MUESTRA FOTOGRAFICA
CABEZA: Los Estudios Churubusco son parte de mi vida
CREDITO: ALEJANDRO SALAZAR HERNANDEZ

De Gabriel Figueroa (1908) se ha hablado practicamente de todo: de su
valiosa obra cinematografica, de su contribucion a la industria filmica
mundial, de su exitosa trayectoria labrada durante cinco decadas... Pocos
conocen, sin embargo, su valor como defensor a ultranza de los Estudios
Churubusco Azteca, que hace unos dias celebraron 50 anos de existencia.
El cinefotografo mexicano inauguro anteanoche la exposicion Imagenes a
cien anos del cine, organizada en su honor por la Delegacion Benito Juarez
en el Centro Cultural Juan Rulfo. Acompanado de la titular en la
demarcacion, Esperanza Gomez Mont, recorrio la muestra que consta de 34
fotos fijas de sus mejores peliculas.
Ademas de apreciar los momentos y figuras captadas por la lente del
artista, la ocasion sirvio para escuchar en su voz un recuento de momentos
importantes; muchos de ellos se gestaron dentro de los Estudios
Churubusco.
El filme La perla, de Emilio Indio Fernandez (1945), fue apenas el segundo
en rodarse en sus amplios foros, luego de que Gabriel Figueroa en su
calidad de secretario general de la Seccion de Tecnicos y Manuales del
Sindicato de Trabajadores de la Produccion Cinematografica (STPC)
suscribio el contrato colectivo con Emilio Azcarraga Vidaurreta.
Todo iba sobre ruedas hasta que un dia La Prensa publico a ocho columnas:
Azcarraga vende los Estudios Churubusco a Gabriel Alarcon, conto el
cineasta a El Nacional.
Lo lei a las siete de la manana; entonces me levante volando para
comunicarselo a mi primo, Adolfo Lopez Mateos, ya presidente electo, y
tiempo antes abogado de Tecnicos y Manuales. Dejame ver que podemos hacer,
me dijo. Dias mas tarde comisionaron en el caso a Ernesto Uruchurtu, quien
llamo a Azcarraga y le pregunto: Pidio permiso para vender los Estudios?.
Este argumento no necesitarlo; Soy mexicano y los vendo a otro mexicano.
Uruchurtu le hizo ver que Alarcon era socio y representante de un
extranjero
: Guillermo Jenkins; por tanto necesitaba permiso de las autoridades.
La conclusion del caso fue sencilla: ante la presencia de un notario, las
autoridades compraron el inmueble directamente a Emilio Azcarraga
Vidaurreta. Se le pago la misma cantidad ofrecida por Gabriel Alarcon.
Esa fue mi primera defensa de los Estudios Churubusco, dijo nuestro
entrevistado quien, anos despues, recibio en su casa de Coyoacan a Carlos
Salinas de Gortari, cuando este recien asumio la Presidencia de la
Republica.
Entonces el mandatario me comento: Se especula que los Churubusco estan
mal ubicados, topograficamente hablando; podemos cambiarlos a otro lugar?.
Le manifeste mi desacuerdo, y explique las ventajas de su ubicacion, sobre
todo para los actores que, ademas de cine, trabajaban en television y
teatro; me dio la razon. Despues me llamo a una reunion para que, ante
funcionarios, aclarara este asunto.
El tiempo siguio su cauce. Hoy el inmueble complementa el Centro Nacional
de las Artes, cuyo proyecto conto tambien con el aval del cinefotografo.
Hable con Rafael Tovar y de Teresa (titular del Consejo Nacional para la
Cultura y las Artes); me enseno la maqueta donde el destino de los foros
era un tanto incierta. El proyecto esta aprobado?, le pregunte. Su
afirmacion me indico que nada habia que hacer. Por favor, no toquen los
foros, le suplique. Estan bien construidos; hasta un temblor aguantaron!
No puedo prometerle nada; veremos que podemos hacer, me respondio. A los
tres dias me llamo por telefono para confirmar que, afortunadamente, los
foros
no serian tocados.
En Imagenes a cien anos del cine se exhiben fotografias de toda la carrera
de Gabriel Figueroa, iniciada en 1933 con Enemigos, de Chano Urueta. Se
encuentran lo mismo fijas de Flor silvestre, Enamorada, Rio escondido,
Pueblerina y La malquerida, que de La noche de la iguana y El fugitivo,
estas ultimas dirigidas por John Ford.
Su labor en centenares de peliculas le ha valido los mas importantes
reconocimientos concedidos por la critica de Hollywood donde, por cierto,
nunca lo dejaron trabajar.
-Es su anhelo no consumado?
-No, tuve varias proposiciones para hacerlo. La primera cuando trabaje con
John Ford en El fugitivo; entonces firme un contrato por tres anos en el
que inclui una clausula donde establecia que, cuando trabajara fuera de
Mexico, la productora se comprometia a conseguir los correspondientes
permisos de trabajo. Cuando me mando llamar a Hollywood el STPC no me lo
concedio; no quedo mas que romper el contrato. Aun asi, me lo pagaron
integramente. Ironias de la vida: gane mas dinero con las peliculas que no
hice
 que con las que hice.
Anos despues Sam Goldwin le ofrecio un nuevo contrato por cinco anos que
rechazo, no obstante que habia hasta punaladas por obtenerlo.
De aceptarlo hubiera tenido que hacer todas las peliculas que me
ordenaran, y no las que a mi me gustaran, como fue toda mi vida. Ademas mi
trabajo era netamente mexicano; de firmar aquel papel hubiera tenido que
renunciar a este para meterme de lleno a las filas de Hollywood.
Flor silvestre, de Emilio Indio Fernandez (1943), es la cinta que, a decir
de Gabriel Figueroa, marco la consolidacion de su estilo influido por
Leopoldo Mendez, Guadalupe Posada y Jose Clemente Orozco.
-Si tuviera que elegir sus mejores tres trabajos de fotografia, cuales
serian y por que?
-El fugitivo, La perla y Los olvidados. Simplemente son trabajos
magistrales.
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