SECCION CULTURA
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BALAZO: SERGIO VELA, DIRECTOR DEL FESTIVAL INTERNACIONAL CERVANTINO
CABEZA: La relacion con Accion Nacional es de total respeto
CREDITO: JESUS QUINTERO
La vigesima tercera edicion del Festival Internacional Cervantino (FIC) es
ya inminente. A unos dias de que la ciudad de Guanajuato sea durante 19
dias el eje cultural de la Republica Mexicana, el director de este
festival -Sergio Vela- accede a trazar un parentesis en medio de
telefonemas y decisiones.
Con cuatro anos al frente de este festival, Vela habla sobre el arduo y
negociado presente del mismo, asi como de los planes que en el futuro le
esperan a esta feria cultural multidisciplinaria. Asi, mientras el
edificio que alberga las oficinas del FIC se estremece aun con el paso de
un trailer -o sera una replica mas del sismo?-, el humo del cigarrillo
envuelve las repuestas de este joven funcionario.

-Al cumplirse cuatro anos de que la ciudad de Guanajuato es la sede unica
del FIC, cual puede ser la evaluacion de esta medida?
-Muchas veces se ha malintepretado, y se piensa que al centralizar la
actividad del FIC en la ciudad de Guanajuato -que ni siquiera en todo el
estado- se esta desperdiciando la oportunidad de que los artistas sean
disfrutados en otros foros, en otras ciudades. Esto no es exacto. Lo que
ocurre es que todo festival tiene significacion en la medida en que afecta
-en la mejor acepcion del termino- la normalidad de una comunidad. No es
extrano que la inmensa mayoria de los festivales importantes del mundo
ocurra

n en ciudades pequenas, no en las grandes urbes. La significacion de un
festival es crear un momento de excepcion. Se trata de vulnerar la
normalidad, de afectar el ritmo cotidiano y crear ese momento de
excepcion. Eso es lo que explica un festival artistico.
Ahora bien, desde hace cuatro anos nos dimos a la tarea de centralizar el
festival en Guanajuato; en oposicion a lo que hasta 1991 se hacia, es
decir, la creacion de subsedes en algunas ciudades. Entonces, el FIC, como
tal, tenia lugar simultaneamente en Guanajuato y en otras ciudades
-Monterrey, Guadalajara y Distrito Federal-. Esto diluia la atencion sobre
el festival. La gente pensaba: para que voy a Guanajauto, si voy a tener
el festival en mi propia ciudad? Ademas, teniamos severas dificultades
para r

esponsabilizarnos tecnicamente de los resultados. No podiamos atender
tantos foros. Entonces, la idea central ha sido recalcar la atencion sobre
la ciudad de Guanajuato.
Respecto a la gran objecion que pudiera presentarse de por que no pasan
los artistas por otras ciudades, yo responderia que si lo hacen, pero no
con la responsabilidad directa del FIC, ni siendo parte integral de su
programa, sino con la colaboracion de esta institucion.
-Mas alla de octubre, ha sido benefica para la ciudad de Guanajuato la
presencia del FIC en la creacion de espacios y actividades culturales?
-La ventajas culturales son dificiles de cuantificar; sin embargo,
ciertamente la ciudad de Guanajuato, a lo largo de 23 anos que lleva este
festival, se ha enriquecido culturalmente. Ya de por si era una ciudad muy
interesante y lo sigue siendo, pero la presencia de tantos artistas ha
dejado algo en la conciencia de la sociedad guanajuatense. Hay algunos
espacios que se han construido o adaptado a proposito del FIC. Existe
tambien otra serie de beneficios que quiza parezcan mas pedestres respecto
a la prom

ocion cultural, pero que no dejan de ser interesantes para la sociedad
guanajuatense, como el de imagen. Por otro lado, hay beneficios economicos
y turisticos.
-Como publico asistente, en cuanto podria estimarse el porcentaje de
guanajuatenses que asiste a los espectaculos?
-Un poco mas de la mitad del publico del festival es guanajuatense. Esto
es muy claro porque la taquilla que mayor impacto tiene en el FIC es la de
Guanajuato, es decir, la taquilla del Teatro Juarez es la que mas boletos
vende, supera en cierto margen la mitad del boletaje disponible; sin que
esto signifique que se trate de un festival regional, es para todos los
mexicanos e incluso esta abierto al mercado internacional.
-Como calificaria la relacion del FIC con el gobierno del estado de
Guanajuato?
-Es de gran respeto. Es una relacion de buen entendimiento. Me toco
convivir durante tres anos con el gobierno de Carlos Medina Plascencia, y
fue una relacion en la que se dieron grandes avences en los vinculos. Esta
capacidad de dialogo, e incluso me atreveria a decir, de complicidad, de
corresponsabilidad, ha sido afortunadamente retomada por el gobernador
Vicente Fox.
Ahora estamos haciendo una serie de replanteamientos de tipo economico y
juridico para que a todos nos beneficie una buena estructura operativa del
festival, y que los recursos que capta este -por venta de boletos- sean
utilizados para proyectos comunes. Hasta 1994 la division de la taquilla
era muy clara: los recursos netos se dividian entre dos: el gobierno del
estado se quedaba con su mitad y el FIC con la correspondiente. A partir
de este ano se desea replantear el esquema: en lugar de partir la taquill

a, lo que pretendemos es mantener todos los recursos en un fideicomiso, en
el que ambas partes decidamos, de comun acuerdo, en que vamos a gastar
esos recursos; desde equipamiento de teatros -a Guanajuato le beneficiara
tener sus teatros en mejores condiciones tecnicas- hasta la posibilidad de
producciones artisticas compartidas.
-Tomando como ejemplos las actitudes de intolerancia que hacia las artes
han erigido los gobiernos panistas de Yucatan y Monterrey, no hay temor,
por parte del FIC, de que el gobierno panista de Guanajuato asuma esa
misma postura?
-Primeramente quiero aclarar que no tengo ningun vinculo con partido
politico alguno. No por hablar del PAN se me tome como simpatizante del
mismo, o del PRI, del PRD o del PT.
Suele pensarse que cualquier gobierno de extraccion panista va a ser
propicio a la censura. Puedo decir que la experiencia que yo he tenido con
un gobierno panista, como el de Carlos Medina, ha sido de absoluto
respeto. Jamas ha habido un acto de censura en el FIC; pero no solo no ha
habido un acto real de censura, tampoco ha habido un conato, sugerencia o
preocupacion por el contenido de los espectaculos. De tal suerte que mi
experiencia con el PAN no ha sido adversa. Yo a ultranza, a capa y espada,
defien

do la libertad de creacion de los artistas, independientemente de la
libertad de expresion en los medios informativos, que es un requisito
indispensable de la democracia. Mi trabajo encuentra justificacion en la
medida en que hay libertad de expresion, es decir, me niego completamente
a cualquier acto de censura; jamas la aplicare y jamas aceptaria que se
aplicara, por lo menos en un festival bajo mi responsabilidad. Ahi mi
cargo va de por medio.
-Quien ejerce y cuales son los criterios de seleccion respecto a los
artistas que forman la programacion del FIC?
-La evaluacion de los grupos compete a la direccion general,
particularmente a un servidor. En un momento dado puede pensarse que las
atribuciones parecieran excesivas, pero no lo son. Para empezar, todo
proyecto artistico requiere una direccion artistica. Cuando hay el
nombramiento de un director, se asume que hay un voto de confianza, que la
persona al frente de la institucion esta capacitada para opinar
artisticamente y para decidir.
Las decisiones no se toman caprichosamente. Yo tengo, en lo personal, mis
propias preferencias; me atraen mas unas tendencias que otras, pero no
descuido ninguna. Por otro lado, uno esta siempre en contacto con
interlocutores de cada una de las disciplinas artisticas -lo que es el
consejo consultivo-, no porque uno desconfie del propio criterio, sino
para reforzarlo.
En cuanto a los criterios de seleccion, estos se basan fundamentalmente en
criterios objetivos de calidad y de profesionalismo. El FIC no es un foro
experimental; estamos abiertos a la novedad, a la vanguardia, pero no es
un espacio en el que se de uno el lujo de echar a perder. En el FIC es muy
importante que los productos que se ofrecen sean de probada nobleza
artistica. Frente al riesgo que existe de afrontar la evaluacion
subjetiva, siempre hay criterios objetivos; por ejemplo, la critica
nacional e int

ernacional es muy importante para normar un criterio; el conocimiento
tecnico que uno pueda tener sobre las distintas disciplinas artisticas es
tambien muy importante; los parametros de calidad internacional son
igualmente validos. En realidad, la calidad artistica se advierte.
-Al programarse con tanta antelacion, cuales fueron los problemas que
padecio esta edicion del FIC con el "error de diciembre"?
-Sufrimos muchisimo. A principios de diciembre pense que la programacion
de este ano seria facil, con apenas un minimo sobresalto por el cambio de
administracion, pero nunca imaginamos la dimension de la crisis que nos ha
golpeado. Hubo que replantear parte del contenido del programa y tuvimos
que reducir los numeros de algunas presentaciones. Obviamente cuando nos
dimos cuenta que el presupuesto federal asignado al festival -que asciende
a poco mas de 12 millones de nuevos pesos, y que es nominalmente el
mismo del ano pasado- en termino reales representaba la mitad, tuvimos que
hacer un monton de ajustes porque muchos de los artistas se cotizan en
dolares. Hemos hecho desde ahorros cotidianos en nuestras formas
operativas-economizar en telefonos, papel y luz-, hemos hablado con los
artistas pidiendoles que redujeran sus pretensiones economicas, y hasta
suspendimos la actividad del Teatro de Minas. De esa forma hemos salvado
el festival con un programa de primer orden, pero con las dificultades
naturales qu
e significa vivir en tiempos de crisis.
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