SECCION CULTURA PAG. 35
BALAZO: LA OPERA
CREDITO: ENESIMO NEMO*
CABEZA: La tecnica, la vida, la longevidad de los divos

En primer lugar, corrijo un error de fechas: afirmaba yo en nota anterior
que la grabacion de la Carmen, con Ana Moffo, Corelli, Piero Cappuccilli y
Helen Donath en los principales papeles (orq. y coros de la Opera de
Berlin, dirigidos por Lorin Maazel), era de 1978. El error se debe a la
escasa, e irresponsable ausencia de datos de grabacion original en los
digitales RCA Classics y en otros, la grabacion es realmente de 1970. De
modo que Corelli no tenia sino esplendorosos 49 anos (nacio en 1921) y se
hall
aba en la extraordinaria forma en que lo escuchamos por esos anos (1972,
en el MET), y en la que estuvo siempre hasta los anos de su retiro en la
misma decada. Corelli debuto precisamente con ese papel, el de Don Jose,
en Spoleto (1951), y en el MET (1957), y antes (desde 1954) en la Scala,
con Maria Callas y otras grandes estrellas de ese periodo. Hubiera podido
cantar una decada mas dada su tecnica y sus condiciones vocales
formidables, por eso se habla de su prudente y "temprano" retiro.
Poniamos a Corelli como ejemplo de disciplina y buen sentido para avanzar
siempre en el terreno artistico y en el tecnico y mantenerse con sus
grandes dotes en un nivel musical cada vez mas alto.
Por por lo mismo se ha lamentado que otros grandes superdotados (Stefano
es uno de ellos), decayeran mucho antes y se entregaran a desempenos
verdaderamente pobres y al registro de grabaciones francamente
prescindibles. Otros, como el vocalmente fenomenal y autodidactico Mario
del Monaco, hicieron larga y admirable carrera, pero tropezaron al final
de ella con los escollos insalvables de su deficiente formacion tecnica y
sus vicios de escuela personal. Por eso, afirmabamos que entre los 50 y
los 55 Del Mona
co dejaba ver ya notoria decadencia vocal, y que recurria a descomunales
alardes de volumen y a desordenada emision de notas antimusicales, como en
ese video de los anos 69 al que haciamos referencia. Pero el caso de estos
dos paradigmaticos tenores es aleccionador para todos los cantantes y
divos (de todas las estaturas), que se preocupen por observar el curso y
los avatares artisticos y vitales de los grandes interpretes. Cuando
Corelli se retiro, en plena gloria y prosperidad, declaro que lo hacia por
fa
tiga, y para gozar un tanto de una vida menos sujeta al orden y las
limitaciones monacales que se habia impuesto a si mismo para hacer lo que
hizo en la opera. Ni la vida (ni la viuda) alegre son para el ejecutante o
el cantor profesional.
Es interesante recordar que Corelli habia grabado su mejor version de
Carmen (con Karajan, Leontyne Price, R. Merrill y Von Karajan), siete anos
antes, en 1963, y que en el mismo ano con Thomas Schippers, Del Monaco
grabo otra Carmen con Regina Resnik, J. Sutherland y Tom Krause. Del
Monaco era solo cinco anos mayor que Corelli (nacio en 1916) y poseia
probablemente la voz mas "impactante" y grande entre los tenores de su
generacion, pero ya en ese Don Jose, como lo dijeron los mayores criticos
se hallaba i
mponente en volumen, agudos y presencia, pero imperfecto, brusco y griton
en todo momento.
En la Carmen con la Moffo que se hallaba en plena juventud (tenia 37
anos), pero estaba en lamentable forma, con todo y su considerable voz,
Corelli se encuentra incomodo y obligado a "torear" (el termino viene bien
al caso) a su deficiente companero, que trastorna tiempos e incurre en
interpretacioens rudas y triviales, como dice bien su implacable critico
London Green. Ese es el precio de dedicarse a la dolce vita y a la
cinematografia, en demerito de la autentica y sacrificada existencia de un
divo de la
 opera.
Hay que escuchar esta grabacion de Corelli-Moffo-Maazel, donde por cierto
no se halla muy billante ni muy comodo el veterano baritono Cappuccilli,
de gran voz y algo monocorde estilo de interprete, pero esplendidos en
cambio se escucha a la entonces muy joven Helen Donath (Micaela), y a Jose
van Dam (Zuniga).
Tambien es interesante anotar, para los musicologos, que son aun mas
obsesivos que los simples y agradecidos operomanos como nosotros, que esta
ejecucion de Maazel es la primera basada en el "score" de Fritz Oeser, que
separo practicamente en dos obras distintas la parte dialogada y hablada
de la partitura, y la parte musical (que tienen por supuesto elencos
distintos de cantantes y actores). Por lo que a mi toca, ese experimento
es siempre muy riesgoso de alli en adelante, porque las dos pistas sonoras
(la
 hablada y la cantada) se escuchan desfasadas, efectivamente como las de
 dos obras, dos acusticas y dos puestas antagonicas. Yo prefiero, con su
 mal frances (y si es preciso sin dialogos hablados), escuchar al maestro
 Corelli a solas con el toro de Carmen, de la Moffo y de la lengua extrana
 para el.
*Critico de musica.
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