GUIA:OPERAS,Pag.13


SECCION:CULTUR


CINTILLO:LAOPERA

CABEZA:Erratasyproximasoperas

CREDITO:EnesimoNemo


Riesgoconnaturalalaescritura,comoelgalloalaopera,es laerrata,generalmentevisibleparaloslectoresenteradosyotrasproducto deldescuidodelredactorodesuignorancia. Alaprisadelcronistasedebenmuchasdelaserratasqueadornandesdesunacimientoestacolumna,yotrasvecesalainciativadenuestrosporlogeneralatinadoscorrectores.Heolvidado laaclaraciondemuchaserratasinsignificantes,perodevezen cuandohayqueaclararlasgraves.

Noalcanceacorregir,porquelodescubr|tarde,porejemplo, quehab|asidocambiadoelnombredelgranbajorusoKapiton Zaporoyetz(o|doyadmiradoporJoyceyengrabacionesdescubiertoporJuanJosearreola),alquemebautizarontranquilamentecomo``CapitanZaporoyetz''.

EnlaultimanotasobreelcentenariodeFalstaffhayunaerratayunerrorquevalelapenacorregir:elprimeroeseldatode lamuertedeWagner,quemurioen1883ynoenel93,como lodec|ayoenlanota,poromisionm|adeunal|nea.Lasegunda errataseanotaeneldebedenuestroscorrectores:sehablabadel estilo``arioso'',quefuecambiadopor``airoso'endosocasiones.Latraduccionespa[olaser|aposible,peronol|citaniusual, puesenefectoelterminoprocedede``aria'',quetambiensignificaoriginalmenteaireenitaliano.

Nosesperanapartirdeld|a7demarzolasfuncioensde CavalleriayPagliacci,queenMexico,seestrenaron inmediatamentedespuesdesupremiereenMilanyenRoma.Laobra deMascagniseestrenoenelteatroConstanzienmayode1890, yen1891enelTeatroNacionaldeMexico.LadeLeoncavallo enelTeatrodalVerme,enmayode1892,yenMexicoen1893, coneltenorRafaelGrani,lasopranoAsuncionLantesyelbar|tonoPietroUghetto,quetambienestrenoelFalstaffenesasesion.ComoconstaenlascronicasdeDonEnriquedeOlivarr|a yFerrari,yenotrasmas;ycomoyalohab|amoscomentado, noprodujoelFalstaffelmismoentusiasmoquePayasos: ``El exitodeFalstafffuesinembargomenosfrancoygeneralque eldeLosPayasos'',dec|aDonEnrique,hablandoconcierto despreciodelosentusiasmosquedespertabanenlos``cultos'' obrascomoladeVerdi,quefuelalamdaporsusdefensores ``musicadelporvenir''yalaquelosenemigosdelasinnovacionestacharondedudosaimitaciondeclasicosfrancesesomodernosalemanes.

Seacomosea,esasdosobrasdeLeoncavalloyMascagnicumplenyasusigloenlosescenariosdeMexicoyelmundo,yah| vanaquedarse,puessoninevitablepruebadefuegoparatodo cantantequequieramedirseconlosgrandesdelacenturia.Tita RuffocantoespectacularmenteelTonioen1919,comoCaruso elCaniounosmesesdespues.Milvecessehancantadoestasdos operas,derepertorioenloscincocontinentes,ycomosesabe, sonbellasobras(probablementenograndiosamusica),queresultanestimulantescuandosonbiencantadasytorturantescuandolosinterpretesnoseencuentranalam|nimaalturadramatica yvocalquesusimplacablespartituraslesimponen.

EnMexicolashancantadomuchostenores,bar|tonosysopranosnacionaleseinternacionales,condistintasfortunas.Entre losnuestroscantolaCavalleriaJulioJulianen1957,ensusplenasjuventudes,ysoytestigodequelacantoesplendidamente. TambienlacantobrillantementealgomastardeDavidPortilla. Hoy,JulioJulianhijo,seguntengoentendido,selajugaraenesa peliagudaobra,alternandoconJordiRamiro.Lesdeseamos suerteylanecesitan.Ramiroesuntenordeyalargastablas.Julianponeporprimeravezelpieenesostemiblesdesfiladeros.

TantoenlaobradeMascagnicomoenladeLeoncavalloson espantosamentedif|cilestodoslospapeles,excepcionhechatal vezdelaNedda,queparaunasopranoexperimentadaespersonajemasbiencomodoyagradecido,aunqueescenicamente comprometedor.Bastaunadistra|damiradaalapiramideenormedegrabacioneseminentesquehaydeesasobras,comopara aterrarseanteellasunavezqueselevantaeltelon

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