SECCION ESPECTACULOS PAG. 33
BALAZO: SEMBLANZA
CABEZA: Joaquin Pardave, moralista e inmoralista/ III
CREDITO: CARLOS MONSIVAIS

"Yo no quiero ir a la guerra/ porque no me importa nada"
Pardave crece en un medio intensamente teatral, en tiempos en que un actor no se siente completo si no abarca todos los generos y, de preferencia, canta o compone, escribe y dirige. El, desde los 17 anos, es compositor y se le debe, por ejemplo, la musica de las revistas Mexico se derrumba, Melodias de cristal, El fracaso del sabado y El jurado de Calles. Tambien en sus numerosas canciones abandona el enfasis y la grandilocuencia, suele elegir un tono melancolico, de ironia fr
agil, de melodias suaves y letras que van de los homenajes al cabaret a la evocacion campirana:
Noche, noche, te llama el amor
Noche, noche, eres una flor
En la noche de amor
te canta el trovador.

Negra, negra consentida
negra de mi vida,
¨quien te quiere a ti?
Mira mi alma adolorida
Negra de mi vida, tan solo por ti
Negra, negra consentida,
negra de mi vida, deja de llorar
Mira que mi pecho amante
esta rebosante de felicidad
(Negra consentida, de 1929)
En sus canciones, Pardave aprovecha su experiencia del sketch y su invencion del habla popular. En su cancion mas divulgada transcribe un habla "incorrecta", de la ignorancia legitimada por la tradicion:
Aquella que va rio abajo
se llama Panchita
y tiene los ojos grandes,
la boca chiquita.
No se que siento cuando me mira
mamita del alma.
Esa Panchita recondenada
me roba la calma.
Y cuando me ve enojado
se rie y se carcajea
Malhaya si asi se burla
de mi la tal Pancha.
(La Panchita)
En otras de sus canciones famosas (Varita de nardo, Aburrido me voy, No hagas llorar a esa mujer, Ventanita morada), Pardave se pliega, con gran talento, a las convenciones melodicas y literarias del momento: "Me voy lejos de ti/ no maldigas mi amor/ que duro solamente lo que dura una flor".
Que duro solamente
Pardave, como documenta Mejia Barquera (El Nacional, 24 de julio de 1995), trabaja en radio y en television sin demasiadas consecuencias. En radio interviene en programas de sketches y numeros musicales (Risas y canciones, Mexico rie). En television comienza el 18 de septiembre de 1952, en el Canal 2, con la serie Las tertulias de don Susanito, en compania de Rosita Quintana, Marilu La munequita que canta, Consuelo Guerrero de Luna y Alejandro Algara. Muy probabl
emente Pardave no entiende bien, como todos en ese momento, las reglas televisivas, y traslada mecanicamente formulas escenicas, acentuando su rigidez. Como sea, ni Las tertulias de don Susanito ni Noches de circo (una serie cuyo personaje, el payaso Cascabel, se basa en el legendario Ricardo Bell, ya "incomprensible entonces"), ni Como Mexico no hay dos, una revista musical colmada del patriotismo al que Pardave fue tan afecto, le funcionan al televidente.
Pardave es, ante todo, un inesperado florecimiento de lo teatral en lo filmico. En Del can-can al mambo o en Club de senoritas, por ejemplo, baila con la armonia de quien conserva la solemnidad en medio del relajo mas desbordado, y es, por lo mismo, doblemente divertido. En el melodrama, por abyectas que sean las situaciones, su poder de caracterizacion nunca lo abandona. Pardave, gran compositor popular, pesimo director y guionista, actor extraordinario que crea arquetipos magnificos, entrega
 a lo largo de su carrera el repertorio mas intenso que conocemos de personajes ya extemporaneos que, sin embargo, todavia interesan por la gracia perfecta que los anima. En la risa complice de Pardave, el espectador, obviamente agradecido, reconoce la vitalidad de lo intemporal.
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