SECCION CULTURA
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BALAZO: ENTREVISTA III
CABEZA: FRANCISCO ARAIZA, EL PODER DE LA VOZ
CREDITO: ROBERTO GARCIA BONILLA
每uanto afecta la voz de un cantante la interpretacion de musica contemporanea?
Mucho, para interpretar esa musica no se necesita una voz como la mia. Si, es cierto, hay casos increibles como Cathy Berberian, pero imaginese si un compositor la hubiera escogido a ella como modelo para componer sus obras; se hubieran hecho incantables para el resto de las sopranos. El compositor, mas bien, se tiene que orientar hacia lo que es el promedio del cantante; ya en su epoca lo hizo Verdi, que teniendo la necesidad arquitectonica y ortografica de escribir un Do agudo para el tenor no lo hizo 
pensando que iba encontrar pocos interpretes que lo pudieran cantar.
每omo encontro y conocio usted a Karajan?
Karajan era quien buscaba gente. El tenia un aparato gigantesco de informacion; casi en el momento que surgia un elemento importante, Karajan estaba informado; el me lo diria mas tarde. En el momento en el que yo hice mi debut en Alemania en el 75, Karajan estaba informado de que yo existia; asi que en el 76 me invito por primera vez a que le audicionara; audicion que se pospuso dos anos, primero por enfermedad del maestro y por un accidente que tuvo cuando estaba filmando El oro del Rhin al
caerse de un andamio. Finalmente nos encontramos en 1978, por primera vez, y me invito a volver a cantar en el 79, pidiendome obras determinadas, sobre todo, repertorio de Bach asi como el Tamino y el  Falstaff, que el ya tenia en mente grabar. Asi fue como me hice cantante de Karajan.
沌odria hablar de su experiencia con Karajan y la grabacion de La flauta magica?
Ese fue en 1980 el momento culminante de mis primeros diez anos de carrera. Entonces yo me dije 
amos juntos. Fue con la opera que debute en el Festival de Verano en 1980; ese mismo ano debute en el Festival de Pascua con el Requiem de Mozart.
每uanto varia el trabajo de un cantante cuando se presenta en vivo y cuando graba?
El cantante que graba se oye; es un cantante mas critico que tiene la capacidad y la experiencia de resolver problemas com mayor rapidez. Se controla, se autocritica y se supera cada momento. Y si eso se refleja en la manera de emitir la voz y en la manera de manejarla. El ideal de una grabacion seria el maximo de emotividad y espontaneidad en el momento de la grabacion, pero hay que hacerlo sin la atmosfera adecuada. Al contrario, en la opera en vivo se necesita la perfeccion en el momento preciso, porq
ue no habra otro momento para repetir nada.
每uando usted esta en escena no puede pensar algo mas que en la musica que canta?
Se requiere la concentracion absoluta porque no se trata solo de interpretar un papel, se tiene que realizar una experiencia artistica que esta compuesta de varios elementos a los que uno se somete, y cada uno requiere una atencion particular.
沆 en esta experiencia cuanta importancia tiene el publico?
Es total su importancia. Yo siempre he dicho 
ierto, el artista lo siente, porque entrar al escenario es como entrar a una tina de bano, sabe perfectamente que temperatura tiene el agua; sabe lo que le espera. El publico japones a mi me ha impresionado excepcionalmente; quiza tenga que ver con la filosofia que ellos tienen. Se preparan de una manera sorprendente antes de ir a los conciertos, casi como lo hace el mismos artista: conocen las obras; oyen distintas versiones; leen las partituras; en fin, cuando llegan al concierto son unos
conocedores de lo que van a oir. Tienen, ademas, una capacidad de concentracion que les permite una gran recepcion; asi el mensaje llega casi por inercia y el esfuerzo del artista es casi minimo. Y si la experiencia artistica se logro, el desborde del publico es desmesurado.
每uales cree usted que deben ser las mayores virtudes que puede y debe desarrollar un cantante, por ejemplo, la sonoridad, la expresividad, el desarrollo de la tesitura, la potencia, etcetera?
Todos estos elementos que usted menciona son esenciales para que un cantante pueda subsistir en el terreno internacional, pero la caracteristica principal que el cantante debe buscar es la personalidad, que no aprende en ningun lado, esa se tiene, se despierta y se desarrolla.
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