SECCION CULTURA
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CABEZA: Cineastas contemporaneos: Greenaway/ II
CREDITO: JUAN PABLO VILLASEĽOR*


riquecen una a la otra (tambien Los duelistas, debida al talento del fotografo Frank Tidy, seria un buen ejemplo de esa sintesis), con el fin de ofrecernos la historia de un artista que tiene por encargo la realizacion de doce dibujos que habran de conducirlo a la muerte.
Constituye un pequeno misterio el hecho de que Curtis Clark, el refinado fotografo de El contrato del dibujante, no volviera a trabajar con Greenaway (curiosamente tampoco Tidy volvio a ser mencionado despues de Los Duelistas, es decir, dos de los mejores fotografos de todos los tiempos surgieron y desaparecieron con un solo filme). Al iniciarse el rodaje de Una zeta y dos ceros (1985) existe ya un equipo de colaboradores permanentes de Greenaway, entre los que destaca el musico Michael
 Nyman. A dicho grupo se suma Sacha Vierney, uno de los mas destacados directores de fotografia de la nueva ola francesa.
Vermeer es el unico pintor convocado en esa fabula darwiniana que es Una zeta y dos ceros, donde dos cientificos gemelos tratan de registrar fotograficamente el origen y la descomposicion de las especies. 
La recurrente mania, el orden y la agrupacion, no es solo un elemento dentro de Ahogados en serie (1987) sino el tema motriz de dicha pelicula. Al inicio, una nina salta la cuerda mientras cuenta hasta cien, estableciendo las regals de un demente juego matematico digno de Lewis Carroll. Despues, tres mujeres: madre, abuela e hija, asesinan a sus respectivos maridos, en el mar, en la alberca y en la tina de bano. Las tres se llaman Cissey. Todos los objetos necesarios para el crimen poseen un numero d
el uno al cien, que el espectador debe descubrir antes que la intriga concluya. Al mismo tiempo, los personajes veran cruzar en su camino cien cosas cuyos nombre empieza con la letra inicial de su propio nombre.
El juego llevado fuera de la pantalla es algo que se repite en El vientre del arquitecto (1987). Aunque ahora todo esta dicho por la simetria de la imagen, principio a traves del cual se ordena el espacio. Greenaway crea esta vez perspectivas que se integran desde la pantalla a las formas arquitectonicas de las salas cinematograficas. La referencia es el legendario arquitecto Etienne-Louis Boulle, un artista del siglo XVIII, cuyo trabajo se quedo mas en el papel que en la construccion.
Una vez revisados los elementos basicos de la composicion plastica, geometria, luz, color, etcetera, Greenaway crea El cocinero, el ladron su esposa y su amante (1988), un intento por devolver a los colores su significado primario, ya que estos, segun el realizador, se han vuelto algo solamente decorativo. Todo se conjuga para hacer una pelicula mas que perfecta. Un Greenaway que se supera, si tal cosa es posible, a si mismo, lo cual equivale a un Greenaway supremo. El mundo organizado por medio de l
a gastronomia y el color fueron los ultimos apuntes de una vieja obsesion. Otros universos estaban ya esperando para ser analizados.
Prosperos books (1991) es la primera parte de una trilogia sobre el siglo XVIII, en ella, valiendose de la mas avanzada tecnologia del video y el cine, Greenaway explora el uso y el abuso del conocimiento y la erudicion. La segunda parte, The baby of Macon (1993), trata de los usos y abusos de la religion y la supersticion. Por estas fechas, debe haberse concluido ya Augsbergens Felf, acerca de los usos y los abusos de la guerra y la gloria. Al mismo tiempo, Greenaway realiza originale
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*Profesor del Colegio de Literatura Dramatica y Teatro de la FFyL.
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