GUIA: 4GARGA10
SECCION: Espectaculos Pag. 8
CINTILLO: GARGANTA PROFUNDA
CABEZA: Andre X: la monotonia de un fotografo
SUMARIO: Andre X estudio en la Escuela Nacional de Fotografia de Arles. Al terminar su carrera realizo algunas peliculas y se hizo reportero free lance en Escandinavia hasta 1978. De regreso a su pais, entusiasmado con el campo del erotismo, emprendio la carrera de camarografo especializado en cine porno
CREDITO: Naief Yehya

Cuando se ve una cinta porno siempre es intrigante la manera en que el camarografo logra filmar esos macro-close ups. Sobre todo en los filmes de la decada de los setenta resultaba inquietante el recurso de aquellos top shots o de la manera en que la camara se incorporaba subjetivamente en el cuerpo de alguno de los protagonistas de manera casi ingenua. Sorprenden las contorsiones que debe realizar el hombre de la camara para poder mostrar mas que nadie, para penetrar con el lente el espacio mas intimo de todo el set y convertirlo en algo con atractivo sexual.
Los filmes porno generalmente tienen una pista sonora peor que mediocre, un guion infumable, unas actuaciones ineptas y una direccion fofa. Lo que queda es el lamento exhibicionista que da sentido al genero. La camara. El ojo que se identifica con la mirada espia, con la necesidad voyeurista del espectador. La porno en ese sentido es el genero visual por excelencia, en donde lo dicho se ha devaluado y la palabra parece extranjera. Es un genero practicamente mudo y virtualmente sometido a la dictadura de lo visible. Aqui lo que no se ve casi no cuenta. Sin embargo, aquellas tomas arriesgadas (que en la mayoria de los casos eran antieroticas y fallidas) que hablaban de cierta vitalidad, ingenio y necesidad de ruptura han decaido y han sido suplantadas por un repertorio de tomas y movimientos muy monotonos. Todo es en pos de la seguridad que encuentran los productores y los directores en el uso archiconvencional de la camara.
Andre X es un fotografo frances diplomado de la Escuela Nacional de Fotografia de Arles, que despues de terminar sus estudios filmo algunas peliculas, pero motivado por otras inquietudes se hizo reportero free lance en Escandinavia hasta 1978. De regreso en su pais, entusiasmado con el campo del erotismo, decidio emprender la carrera de camarografo especializado en el cine porno. Sus experiencias son bastante frustrantes y reflejan una faceta del cine porno frances poco conocida aqui. Por lo tanto, a continuacion presentamos una entrevista con este tecnico, realizada por Denis Banz y publicada originalmente en el numero especial sobre la pornografia de la revista Cinem Action. Andre habla de los pormenores de su oficio con mas desencanto que rabia y con menos pasion que la que tendria un camarografo de bodas y fiestas de 15 anos.
¨Cual es la especificidad del trabajo de camara en una pelicula porno?
De hecho, he encontrado situaciones diferentes. El trabajo que puedo hacer depende mucho de la autonomia permitida por el director. En general es un acercamiento de zoom sobre los actores y lo que hacen frente a uno. Se espera del director de fotografia que todo funcione, que registre los gestos y las posturas sin equivocos...
Debo acercarme a los protagonistas, sujetarme a la accion como un espectador que quiere ver todo a la vez. Mientras mostramos el 150% de una escena, que abandonamos todo lo que tiene que ver con el erotismo soft, la filmacion de una pelicula porno esta a medio camino entre el reportaje y la tecnica de set propiamente dicha: todo esta preparado y por lo tanto hay que hacer mas y mejor que la vez anterior, hacer un performance porque lo que se filma son cuerpos en una carrera de fondo.
¨Se toma en cuenta la identidad del camarografo en el cine X?
Un equipo de filmacion en una cinta porno esta constituido, cuando mas, por una decena de personas en torno a los actores. El que sujeta la camara, el instrumento del filme, es enviado a primera fila: no hay una distancia verdedera entre la "realidad actuada" y lo que se filma. El camarografo no puede quedarse oculto detras de los problemas de enfoque o de iluminacion. Encuadrar apretado significa aproximarse, hacer un paneo equivale a seguir una linea curva o tendida, hacer un zoom es hundirse fisicamente en el corazon de un nudo humano. Aparte de ciertos directores, los materiales visuales no son nunca explotados con un objetivo de creacion. El trabajo del operador, bajo las instrucciones del director o del productor, se queda en una mera transposicion muy plana de la actuacion de los personajes, las condiciones de rodaje crean una situacion que requiere retomar los principios elementales y es siempre el mismo filme que vuelve a aparecer.
Hay dos razones especificas de esta situacion:
1) La rapidez de la filmacion (entre 2 y 10 dias) impone condiciones que excluyen la concertacion entre el realizador y los tecnicos.
2) Los imperativos de la produccion se enfocan en reducir, fragmentar las prestaciones de los actores y los codigos de filmacion X para trabajar sobre materiales de recuperacion.
¨Cuales son las tecnicas de filmacion de una pelicula porno?
Se trabaja en la porno francesa sobre bases que han demostrado su eficiencia hace veinte anos. Ciertos productores utilizan todavia sus viejas artimanas del oficio, aunque esten total y definitivamente gastadas. La practica de filmacion, para los actores, el equipo tecnico o la produccion, es la busqueda del provecho inmediato. Los actores del hard estan confinados a un espacio de accion extremadamente reducido, las propuestas o innovaciones son consideradas como motivo de despido... el equipo tecnico vive siempre bajo el mismo terror; un lugar no debe ser reconocido (el angulo de una sala o una cocina) porque eso impediria reutilizar el lugar para otras escenografias.
El plan de filmacion es por lo tanto de una simpleza extrema, sin busqueda de composicion para la cinta. La unica regla que sostiene muchas de las realizaciones porno es la uniformidad y el estereotipo de las prestaciones. Un camarografo no debe salir de esta cuadratura del circulo porque los limites, los movimientos y el tamano de los planos son directamente comandados por lo que se quiere mostrar u ocultar. De ninguna manera es posible hacer variaciones de manera imprevista porque eso autentificaria el trabajo del director y el filme en tanto a si mismo.
¨Las grandes companias de cine porno trabajan tambien con esta optica de lo mediocre?
Las grandes companias estan precisamente en el origen de este estado de empobrecimiento. Durante el periodo de 1978 a 1982, los espectadores de las salas especializadas habran notado un abuso muy generalizado de la practica de la reedicion (o remontaje); la utilizacion del famoso "acoplamiento de eyaculacion". Este metodo intencional de interferencia se debe a una busqueda absoluta de la rentabilidad que niega la creacion original. La practica ha desaparecido con la aparicion de los videos X y el abandono estrategico del sector de la produccion cinematografica.
¨Tienes proyectos personales de direccion?
Si, pero con un apoyo de video, el cambio de estandares deja mucha mas libertad a la creacion y a la imagen para ser trabajadas en nuevas direcciones. Me gustaria retomar el itinerario de Lasse Braun (director escandinavo conocido en Francia como uno de los precursores de los filmes suecos) y poner en imagenes un nuevo genero pornografico. El video puede ofrecer con que satisfacer los gustos artisticos, pero esta idependencia de espiritu es mal vista. La competencia de unos y otros es evaluada en terminos de rentabilidad.
Yo se que este oficio ya no es para mi tan frustante y gris como podia serlo al principio de mi carrera. El operador de camara esta tal vez demasiado cerca de los actores porno para no sentir un desgano ante la repeticion y las ganas de hacer otra cosa mejor.
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