SECCION ESPECTACULOS PAG. 39
BALAZO: SONIDOS
CABEZA: De creyentes y descreidos
CREDITO: OSCAR SARQUIZ F.

Dos recientes lanzamientos de peso superpesado ilustran caras opuestas del
rock: fanatico/agnostico.
Bad Brains son pioneros del hardcore, veloz y abrasivo genero al que
evolucionaron de su origen jazz-rock con la aparicion en 1980 de su primer
sencillo Pay To Cum, que lograba a la vez romper record mundial de
velocidad en tierra y expandir el potencial letal de la guitarra electrica
en modico minuto 33 segundos de condensada torridez. Su primer album fue
un casete eponimo lanzado en 1982, y ese mismo ano el EP del mismo nombre
inicio una espaciada discografia que ha rendido algunos clasicos del gen
ero (I Against I, Live, Quickness) y corona su actual y decimo lanzamiento
God of Love.
Ademas de su inmisericorde agresividad y energia, ha distinguido a este
atipicamente negro cuarteto de speed-punk metalico la facilidad con que
bajan la velocidad y se solazan tocando oscuro raggae y dub con que
resaltan orgullosamente las raices negras que los hacen inimitables, salvo
por hermanos de raza a la vez que discipulos aventajados como Livin Colour
y Fishbone. Pese a esto tal vez a causa de ello, Bad Brains tardo la
friolera de 15 anos en ser lanzado internacionalmente, y no es ocioso
resaltar
que sea precisamente Maverick, la etiqueta de Madonna, quien se empena en
un rescate que es causa de virtual reunion su anterior album The Youth Are
Getteing Restless data del 90 y estaban diseminados y no por tardio
indigno de atencion.
Todo lo contrario: acaso sea hasta coleccionable como posible ultimo album
de los reunidos y evidentes Malos Sesos: el volatil, impredecible e
ineluctable H.R. (Paul Hudson), el devotamente rastafariano y
consecuentemente fumadisimo vocalista de la banda parece haberse inflamado
al contacto con las practicas promocionales de la industria musical, y
virtualmente deserto de la banda entre increpaciones y abiertas amenazas a
su representante y a su socio creativo el guitarrista Dr. Know (Gary
Miller).
Bemoles de la fe: si su reticencia a vincularse a la Babilonia del negocio
repliega al excentrico frontal hacia su propia, pequena e indomita carrera
de solista punk, se habra vuelto a desmembrar un grupo cuya precision y
potencia (cortesia de la sincronica seccion ritmica del bajista Darryl
Jennifer y el baterista Earl Hudson) son faciles de subestimar, pero
dificiles de ignorar una vez que se escuchan sus bombas sonoras (Cool
Mountaineer, Justice Keepers, Tongue Tee Tie, Thank Jah
 y God of Love) y contrastante ecos selvaticos como Long Time,, y calmos
 reggaes (Overs the Water, To the Heavens,, Big Fun).
Aparentes concesiones al arribo al mercado masivo de esta habitualmente
fiera banda son la sosa balada Rights of a Child y la devotamente
religiosa e insoportablemente chabacana How I Love Thee. Mejores cuanto
mas energicos, Bad Brains son ocasionales victimas del "opio del pueblo"
de Lenin (y Lennon). En cambio, Faith No More, banda que contrapone el
vociferante cinismo nihilista de su hiperenergico y multidimensional
vocalista Mike Patton con tecnica e imaginacion musical que remonta fac
ilmente la unidimensionalidad monocromatica del hardcore incorporandoles
dosis cambiantes de funk, metal, hip-hop y teclados postprogres vuelve a
las lides con King for a Day su sexto album, creo, desde su aparicion
independiente hace ya una decada, y demuestra mas alla de toda duda su
retumbante existencia mas alla de la salida de su guitarrista original Jim
Martin por irreconciliables diferencias artisticas. Retrospectivamente, la
humilde y ritmica aportacion de Martin (el mas metalero integrante
 de un quinteto que incluia al bajista virtuoso, Billy Gould, y un
 tecladista imaginativo en ambito poco comun para su instrumento) no se
 anora gracias a la participacion invitada de Trey Spruance, guitarrista
 del subterraneamente apreciado "otro" grupo de Patton, el eclectico y
 gozosamente excentrico Mr. Bungle.
Mas modernos y aventurados que sus aclamados coterraneos sanfranciscanos
Metallica, el hoy cuarteto de la Fe Negada se diversifica en su nueva
grabacion con la agil sagacidad de un felino que merodea en la selva, o un
escualo que hace lo propio en las profundidades: brumosas excursiones de
influencias jazzisticas (Evidence, Caralho Voador-en portugues!-, What a
Day), ominosas baladas de vario calibre y filiacion (King for a Day, la
estruendosa The Last to Know, la hibrida e ines
peradamente placida Just a Man), y hasta country y blues tradicional (Take
this Bottle) se ceden el paso con verdaderos acorazados sonoros (Ricochet
Star A.D., la excelente cuan escatologica Cuckoo for Caca). Punk tan
lozano como Green Day (Digging the Grave) y bizarras melodias disonantes
reminiscentes del temprano XTC (la catartica y asombrosamente contundente
Ugly in the Morning) son otras cotas del potente sincretismo con que Faith
no More saca en esta nueva oca
sion cabeza y hombros por encima de sus mas pesados congeneres. Mike
Patton da voz a la ira de nuestros dias con la fuerza de quien se sabe
unico responsable de su destino.
Lo que es no tener temor de Dios, diria mi abuelita; amen.
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