SECCION CULTURA
PAGINA 37
BALAZO: LA OPERA
CABEZA: El divismo y la critica
CREDITO: ENESIMO NEMO*


El conflicto entre los criticos, los creadores y los divos, es tan antiguo
como el nacimiento del teatro, de la danza y las demas artes
espectaculares. Los divos y las divas, los divinos, eran al principio
solamente los dioses y los semidioses, pero por juego metaforico el
termino se aplica hoy para calificar a las grandes personalidades de la
danza, la opera, el teatro, la literatura y la pintura mismas.
El termino divo, de Divus, Dios, Divinidad en latin, que se aplicaba
tambien a empe-radores o dirigentes ilustres, se uso yo creo que desde los
primeros anos del siglo XIX, para designar originalmente a los cantantes
de opera cuyas dotes extraordinarias ameritaran tal designacion. No pienso
ponerme a investigar, por ahora, en que momento empezo a emplearse el
termino en este sentido, pero estoy seguro de que los "divos" existieron
en la opera y en el espectaculo antes de que la palabra cobrara esa
signific
acion.
Ya recordabamos en pasados articulos las fragorosas batallas artisticas
libradas por Rossini contra los divos y divas de su tiempo, como los
Velluti, los Rubini y las Malibran, cantores divinos empenados todos en
superar al autor de La Cenerentola y enmendarle armonica y musicalmente la
plana al cantar sus obras. "De que autor es, por cierto, esa preciosa aria
que introdujo usted en el segundo acto?", solia preguntar ironicamente el
genio de Pesaro a cualquier cantor que minutos antes habia transformado en

 otra cosa una parte del Barbero o de La Italiana en Argel, a base de
 indescriptibles piruetas vocales, fiorituras ineditas y escalas de
 acrobatica dificultad y discutible buen gusto.
Y los divos siguen alli, mas tratables siempre y mas colaboradores entre
mas grandes y talentosos sean, por supuesto.
Lo mas grave son en todas las epocas los falsos divos, los artistas
medianos, o los cantores en decadencia, que se dedican sistematicamente a
llorar el "ninguneo" de la critica, los empresarios, los administradores
de la opera y las instituciones que los subsidian nula o escasamente. Pero
esa es la realidad de las artes espectaculares y de los interpretes que a
ellas se dedican. La critica, los administradores y los publicos mismos
suelen equivocarse aplaudiendo y apoyando alguna vez con exceso a un artis
ta mediocre o despreciando las virtudes de alguno excepcional. Pero ni los
administradores, ni los criticos, ni los publicos se equivocan todo el
tiempo, ni tardan mucho en reconocer a los artistas verdaderamente
notables.
Como en todas las artes, y como en todas las profesiones y especialidades,
son los mas calificados, los mas geniales y los mas dotados, quienes
finalmente ocupan en su tiempo y en la historia los puestos principales y
obtienen los mayores reconocimientos.
El del canto, para hablar de este asunto en especial, es uno de los
mercados (lo ha sido siempre y lo es actualmente) mas cruelmente
competitivos. Un cantante, en Mexico, en Italia o en un teatrito domestico
de la Patagonia, esta siempre concursando frente a otros, y haciendo valer
sus capacidades vocales, sus conocimientos de musica, su oido y su talento
de interprete, para hallarse en condiciones de ganar o perder la justa
cotidiana y vital. Y por supuesto, entre mas rico es un ambiente musical,
mas artis

tas de elevado nivel conviven en un medio y mas altos estipendios se
obtienen por figurar en los papeles titulares, mas dura es la competencia,
mas grandes los escollos y mas compleja la inevitable lucha de los juicios
criticos subjetivos de quienes deben elegir para una obra, una temporada o
una grabacion estelar a los cantantes.
Por otra parte, los criticos y los dirigentes de las companias de opera,
no son necesariamente "musicos frustrados", sino gente con solida cultura,
y a veces formacion musical seria, que decidio no hacer la carrera de
violinista o de cantante, y mucho mas capacitada para juzgar de calidades
artisticas que los propios atrilistas o los ejecutantes vocales.
El senor Adolfo Salazar, que no era pianista ni cantor, ni violinista,
sabia mas musica que la mayor parte de los ejecutantes de Espana y Mexico,
y el senor Rudolf Bing, que tampoco era capaz de cantar un Otelo como Del
Monaco ni una Favorita como Di Stefano, era capaz de juzgar las
limitaciones de esos grandes artistas, como de apreciar en su momento sus
grandes virtudes.
Tambien hay criticos ignorantes y dirigentes de instituciones operaticas
sin cultura (eso deben probarlo sus censores y los cantantes que se
sienten "ninguneados"), pero una cosa si los caracteriza en nuestro medio
(a los incultos y a los sabios): ningun critico y ningun administrador ha
ganado nunca el dinero de nuestras estrellas de primera fila, ni ha hecho
la menor fortuna cultivando por amor al arte esta triste profesion. Mas
nos hubiera valido ser cantantes, asi fuera de ranchero.
*Critico de musica.
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