SECCION ESPECTACULOS
PAGINA 40
BALAZO: CARIBEOS
CABEZA: Del danzon al mambo/ III
CREDITO: ERNESTO MARQUEZ
Haciendo a un lado experimentos aleatorios como el "danzonete", creado en
1929 por el maestro Aniceto Diaz, y el "danzon cantado", creacion de
Barbarito Diez a instancias de Antonio Maria Romeu, el danzon no registro
ninguna variacion de importancia hasta el surgimiento, en 1937, de la
orquesta charanga de Antonio Arcano, en cuyo seno se origino la celula
"mambo" que mas adelante desarrollaria el maestro Damaso Perez Prado con
ideas propias.
Arcano, flautista y director de orquesta (La Habana, 1911), revoluciono el
genero danzoneril con base en interpretaciones novedosas y de cambios
estructurales, timbricos y ritmicos en el danzon tradicional, estilo que
reafirmo con las creaciones de los hermanos Orestes e Israel Lopez, Luis
Carrillo, Antonio Sanchez y Ricardo Reveron.
La experiencia del llamado "danzon de nuevo ritmo" la llevo a cabo con una
seleccion de musicos entre los mejores de La Habana, por lo que su
orquesta se hacia llamar ostentosamene Las Maravillas del Siglo. "Un as en
cada instrumento, una maravilla en conjunto", como rezaba su eslogan
publicitario.
Con esa dotacion de lujo, Arcano comenzo a introducir cambios en la
estructura original del danzon: un bajo sincopado, el piano de formacion
clasica haciendo improvisaciones de tipo jazzisticas ejecutadas por la
flauta, la incorporacion de la tumbadora, que hacia el baqueteo en
sustitucion del timbal y un "tumbao", o "chanchullo", que movia a los
bailadores a cambiar la estructura coreografica tradicional.
El danzon de "nuevo ritmo" obviaba las tres introducciones del danzon
tradicional, al ofrecer mayor importancia y ampliar en mayores dimensiones
lo que anteriormente habia sido el montuno del danzon.
Pero este factor de cambio es un fenomeno colectivo en el que se reune el
genio creativo de un grupo de musicos en los que -al decir de Antonio
Arcano- "la intuicion, el oido absoluto y la creatividad juegan un papel
importantisimo en la creacion colectiva de una instrumentacion. Hay
musicos que ni leen el papel. Al oido ponen la voz de su instrumento". Por
lo que el padre de la criatura no fue uno, si es que a especificaciones de
potestad nos atenemos.
Esta creacion colectiva, esta suerte de reunirse musicos geniales en un
grupo, en los que cada linea revestia particular importancia y la suma era
un nuevo exito, fue lo que dio mayor impulso y relevancia a un genero
bailable que desde 1879 venia siendo representativo de la cultura cubana.
Orquesta fija de la Academia de Baile del Sport Antillano (Zanja y
Belascorain) Arcano y sus Maravillas hacian las delicias del publico
bailador con danzones como: El que mas goza, de Orestes Lopez; Pelotero
fuera, de L. Carrillo; ongo vive e Ireme maco ireme, de R. Reveron; No
creo en nadie, de M. Tachit-Arcano; La paloma blanca, de Israel Lopez;
Fofita, de Jose Urfe, y la pieza Mambo, de Orestes Lopez, que esta
circunscrita en el marco del danzon de "nuevo ritmo" y que ahora ha
servido de parteaguas para

 dirimir sobre la paternidad del genero que diera a conocer Damaso Perez
 Prado
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