SECCION CULTURA
PAGINA 34
BALAZO: CONTRA EL OLVIDO, DE MARIO BENEDETTI
CABEZA: Poesia que no se resigna a recluirse en catacumbas
CREDITO: MIGUEL GARCIA-POSADA

 Por una suerte de significativa coincidencia, este libro de versos de
 Mario Benedetti ha aparecido a la vez que afloraban en Argentina nuevos
 testimonios, esta vez oficiales, sobre las atrocidades de la infausta
 junta militar. Tales revelaciones han vuelto a poner en tela de juicio
 las actuaciones de diferente signo, encaminadas al perdon y a la
 exculpacion, que se produjeron en todo el Cono Sur al termino de las
 dictaduras que la region padecio en las dos decadas anteriores.
 Significativa y no sorprendent

e coindicencia en la medida en que una zona sustancial de la obra de
Benedetti se ha nutrido de la amarga materia de la cruel represion
ejercida por esos regimenes policiales contra los defensores de la
soberania popular y los derechos humanos.
 Fiel al impulso moral y civil que alienta en el centro mismo de su
 poesia, Benedetti habia ya tocado el tema de la preservacion de la
 memoria y la lucha contra la amnesia colectiva. Valga, por ejemplo, el
 esplendido poema De olvido siempre gris, de su libro anterior Las
 soledades de Babel: "Los cautos vencedores / no moriran de contricion
 precoz; / a medianoche marcan y celebran / el palmo conquistado a la
 memoria..."
Pues bien, tal es la linea tematica mas subrayada, ya desde el mismo
titulo, de este poemario abundante (92 composiciones) y variado, como
todos los de Benedetti. El texto, que invoca, entre otros, a Borges ("el
olvido / es una de las formas de la memoria"), despliega y desarrolla esta
idea central, que es tambien una paradoja -y, como tal, verbalmente
rentable-, en la primera parte del libro, para volver incidentalmente
sobre ella en el resto y retomarla en el poema final, Vuelta al primer
olvido.
En el proposito del autor se trata de mas que de un planteamiento
politico, aunque tambien lo sea. Pero lo que esta en cuestion aqui es,
sobre todo, una actitud o, si se quiere, una moral basada en los grandes
principios de la dignidad y la libertad del hombre, que desemboca en la
postulacion de la solidaridad, en la propuesta de compartir, desde una
conciencia recobrada -esto es, iluminada por las experiencias de la vida y
de la historia- , "los suenos / del projimo mas proximo y mas nino", segun
canta el
poema final. Pues si el olvido es un acto voluntario ("no olvidadizos sino
olvidadores" se llama a los "verdugos / de pacotilla y pesadilla"), la
restauracion de la memoria lo es tambien y se convierte en fuente de una
etica civil. De una etica y de una poetica. En esta direccion surgen
algunos poemas impresionantes, como Olvidadores y Se habia olvidado o, de
modo mas oblicuo pero igualmente persuasivo, el Retrato de verdugo con
loro, intensisima cancion donde el ave parlante se convier
te en portavoz de las victimas.
 Esta linea tematica no excluye la comparecencia de otras. Con ella enlaza
 la linea critica y social, otra cara de la misma moneda. Benedetti sigue
 siendo leal a una de las grandes tradiciones poeticas del siglo, que al
 cabo de los anos, pese a haberse intentado su proscripcion, por
 anacronica, percute cada vez con mas fuerza sobre nuestra actual poesia.
 Llamo la atencion en especial sobre Conservadores, Tributo (dedicado a la
 memoria de Yoyes, la ex etarra asesinada por la banda armada ETA) y
 Quien sabe.
 Al ambito tematico del amor, de la pasion vital, de los paisajes, de la
 consideracion de poesia y poetas se adscriben muchos otros poemas, donde
 Benedetti destila connstantemente su poesia penetrante, fluida,
 desembarazada, cuya aparente facilidad es enganosa, pues el coloquialismo
 no excluye la elaboracion verbal; antes al contrario, le sirve de
 vehiculo. Facilidad y variedad. Asi en la metrica: al verso blanco y al
 verso libre, que son dominantes, hay que agregar varios sonetos, el uso
 del serventesio en

 algun poema de arte mayor y un punado de canciones en estrofas y metros
 diversos (no se excluye la seguidilla) donde el autor revalida su
 conocida maestria en el genero e insiste en el cultivo de unas formas
 neotradicionales cuya preservacion resulta indispensable para la poesia
 que no se resigna a recluirse en las catacumbas.
 Hay que senalar tambien las tonallidades humoristicas, a veces amargas
 cuando no grotescas, que se resuelven en ocasiones en felices juegos
 verbales (vease La misma pocima). Son los recursos de un poeta capaz de
 comunicar siempre con el lector. Este poder de comunicacion es abrumador,
 indiscutible. Mario Benedetti sabe explicarse y explicarnos. Por eso es
 un poeta con lectores.
(Especial de El Pais para El Nacional)
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