SECCION ESPECTACULOS
PAGINA 40
BALAZO: PRIMERA Y REVERSA
CABEZA: Marillion, afirmacion del concepto
CREDITO: SERGIO MONSALVO C.
Noviembre de 1988. Una muchacha de 22 anos en estado catatonico es encontrada cerca del puente de Severn, una via rapida elevada entre Inglaterra y Gales. No responde a las preguntas de la policia, hasta parece que no las escuchara. Nadie conoce su identidad. Se da la orden de investigar a nivel nacional y finalmente hay noticias de sus padres.
Este relato verdadero constituye la inspiracion para Brave. En su nuevo cd, Marillion profundiza en las posibles causas de dicho incidente y reviste las ideas con una avalancha de temas musicales y textuales, pesados como el plomo, mas nihilistas que La nausea de Sartre y mas desesperados que El grito de Munch. En la actualidad, cuando ningun otro grupo ha podido realizar un proyecto discografico semejante, 70 minutos de dramatismo sinfonico en un cd conceptual, Marillion 
lo hace, llenando, ademas, los auditorios.
Brave simplemente es el mejor album de Marillion desde Clutching at Straws de 1987. Y el disfrute de su contenido se incrementa de acuerdo con el esfuerzo que el escucha este dispuesto a dedicarle.
Steve Rothery, el nuevo integrante del grupo, es un muchacho sencillo de Brampton, Inglaterra. Una antiestrella con una debilidad por David Gilmour y recientemente ingresado, a pesar de si mismo, a las filas de los heroes de la guitarra, como resultado del establecimiento cada vez mas solido, dentro del rock melodioso, de jovenes guitarristas como Alex Lifeson (Rush) e Ian Chrichton (Saga).
En el caso de Rothery no importa que a uno le encante el rock sinfonico o que lo aborrezca. Con un talento como el que despliega en Brave brilla en cualquier parte. Desde Seattle hasta Moscu. El salvo a Marillion de una muerte segura por ahogamiento en su propio estilo bombastico. Su participacion tiene un caracter refrescante y destacado.
"Cometieron el error de dejarme a solas unos dias con el productor. No tarde en instalarme en el estudio y me lleno el impulso casi irrefrenable de tocar. Fue improvisacion pura y la cinta no dejo de correr todo el tiempo. Los problemas los enfrento en el podio, cuando de un solo tiro me tiene que salir bien", ha dicho recientemente.
Es facil adivinar lo demas. En vivo, Steve Rothery se transforma en un guitarrista introvertido y penoso y por dos horas habita en otro planeta. Se cierra a todo. De otro modo no puede concentrarse. El trabajo es duro en una Stratocaster. Con las cabriolas y los saltos que se tienen que ejecutar hay que fijarse en la precision y al mismo tiempo esta consciente de que puede tronar una cuerda. El esfuerzo no es solo fisico. Cuando todo sale bien y el sentimiento esta presente, el contacto con el publico se da
 por si mismo.
El publico del grupo consiste en su mayoria de fans muy leales. Con todo se escucharon muchas criticas sobre el trabajo de Marillion en el album anterior Holidays in Eden. La disquera ejercio mas presion que de costumbre sobre ellos durante la grabacion de los demos para ese disco. Querian que grabaran tres exitos potenciales antes de entrar siquiera al estudio grande. La alteracion de sus valores artisticos no equivalio a un suicidio, pero falto poco.
Las cifras de venta de Holidays in Eden fueron las peores en anos, asi que EMI comprendio que era mejor dejar en libertad creativa al grupo. Nada mejor que ello, porque la composicion de singles no es su fuerte. "Kayleigh" fue mas cosa de suerte que de capacidad. No, Marillion no es un grupo de pop.
Por lo tanto, los cinco ingleses volvieron a la vieja receta del album conceptual, probada ya con anterioridad por Clutching at Straws.
De acuerdo con las viejas tradiciones conceptuales se trata, ante todo, de una amplia gama de atmosferas y ambientes, alternadas con largos intermezzos instrumentales. Y a fin de incrementar el regocijo rentaron un castillo frances, propiedad de Miles Copeland (director de IRS, la compania de Marillion en Estados Unidos). En una fria sala de ensayos hubieran tenido poco efecto las improvisaciones, pero entre muros de 500 anos de antigedad hasta los intrincados bordados de Rothery adquirieron alma. C
omo sea, el castillo no fue un factor decisivo. Se cuentan muchas cosas sobre la acustica de ese tipo de habitaciones y la creatividad que provocan. Creo que Dave Meegan, el productor, influyo mucho mas en el resultado que la fecha de construccion de la costosa casa de campo de Miles Copeland.
Meegan dirigio la voz de Steve Hogarts entre los efectos que Rothery produce en la guitarra, hizo pasar el sonido de esta por nueve amplificadores distintos, hasta el tablero de mezcla, donde lo fundio todo, generando sonidos unicos de verdad
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