SECCION ESPECTACULOS PAG. 37
BALAZO: ENTREVISTA CON CLAUDE BOLLING
CABEZA: Encontre un lenguaje para la musica contemporanea

El panorama de las grandes agrupaciones de jazz se ha reducido tanto debido a que, por un lado lideres como Duke Ellington, Count Bassie, Dizzy Guillespie han fallecido, y porque casi todas las posibilidades de contratacion practicamente les imposibilita su misma dotacion. Es por eso quele preguntamos al maestro Claude Bolling 牢omo es que ha logrado mantener su Big Band justamente cuando los tiempos aconsejan agrupaciones pequenas?
"Lo que hacemos nosotros, aunque no se crea, es por amor a este tipo de musica", comienza por explicar el multigalardonado artista. "Todo comenzo hace 20 anos, en una reunion de musicos profesionales amantes del jazz que me acompanaban en grabaciones de estudio. Ellos vinieron a mi con intenciones claras de constituir una orquesta que retomara el sonido de las grandes bandas americanas, que por cierto no existia en Francia. La intencion desde un principio fue la de tocar solamente composiciones clasicas del
 jazz tradicional con arreglos propios por puro divertimento! El caso es que hicimos una grabacion para darle personalidad a nuestro trabajo, sin ningun tipo de pretensiones pues no pensamos que de esto iban a salir contratacionies. Sin embargo los primeros en llamarnos fueron los ejecutivos de la radio y television. Ellos nos dijeron que lo que estabamos haciendo era un servicio de rescate y de difusion cultural que la gente sabria apreciar. Y sucedio. Mucho publico empezo a frecuentar los salones y teatr
os donde tambien tocabamos. Poco a poco, para variar los programas y responder a las demandas, incluimos en nuestro repertorio muchisimas mas cosas. Con el tiempo se vino dando una situacion de recambio y de la orquesta original solo quedaron dos, pero eso si, prima en los nuevos elementos el espiritu inicial con que se constituyera esta agrupacion.
汪a suya es una orquesta dinamica que aporta sus propias ideas o esta cenida a un patron establecido?
Hay bastante libertad para manifestarse. Tengo excelentes atrilistas que en un momento dado pueden destacar como solistas manifestando sus impulsos. Yo siempre he respetado el que se mantenga el discurso original de la obra, asi como el que se manifiesten ideas personales con respecto a la misma. 每ontradictorio? No porque se hace en el momento justo en que se debe de hacer. En el jazz todo se puede siempre y cuando se sepa el como.
La presencia en la Europa de postguerra de lideres de bandas y musicos como Rex Stewart, Buck Clayton, Lionel Hampton, Roy Eldridge y Jimmy Clark 秀ue tanto contribuyo en la formacion de un criterio musical?
Los conoci cuando llegaron a Paris y convivi con ellos toda la vida, hasta el fin de sus dias. Siempre fueron como una luz guia en mi camino. Especialmente Jimmi Clark con el que trabaje en muchas ocasiones.
汨ue nos puede decir de la influencia de Duke Ellington en su pensamiento musical?
Desde muy temprano, cuando escuche por primera vez una de sus obras, quede emocionado y fascinado por esa sonoridad novedosa y distinta. Yo era apenas un chaval de 14 anos de edad que empezaba a comprender las diferentes esferas musicales pero tan luego me adentre en la musica de Ellington supe que ese seria mi camino. El Duke era como un Dios y cuando llegue a conocerlo personalmente entendi de que materia estaban hechos los genios.
每omo fue su acercamiento? 每omo se logro la amistad?
Duke Ellington llegaba cada ano a Francia y yo no me perdia ninguno de sus conciertos. Desde un principio queria conocerle pero era muy timido y no sabia que decirle. No fue sino hasta que me hice de un disco bastante exitoso, basado en su musica, que pense que tendria materia para hablar con el. Ellington oyo mi trabajo, le gusto, y me adopto casi como miembro de la familia. El decia que yo era su hermano. Siempre fuimos muy cercanos.
Una de las obras cumbres de Ellington es El Negro, el cafe y el beige. El mismo Duke se ufanaba en decir que esta habia sido escrita para sus musicos a los que el consideraba fuera de serie. 每omo es que se atrevio a llevarla al estudio de grabacion y cual fue el resultado?
"En efecto es una obra que reviste ciertas dificultades, pero le decia hace unos momentos que mi orquesta esta integrada por excelentes atrillistas, no creo que comparables a los que por aquella epoca tenia Ellington, pero si capaces para remontar cualesquiera dificultad que se presente. En ellos, aparte de la tecnica, existe un alto grado de sensibilidad. De ahi que el resultado sea exactamente el que le han ponderado los criticos mas ortodoxos del jazz.
Regresando a sus influencias 秀ue pianistas le marcaron el camino?
El principal fue Fast Waller. Luego Earl Hines, Scot Joplin, Jelly Roll Morton, Teddy Willson... Mas tarde Errol Garner, Art Tatum, y claro, los pianistas stripe de Nueva York, como James B. Johnson, Willie Smith, a quien conoci personalmente y me enseno ciertas cosas. Hay muchos, pero ellos son los principales.
En ese sentido 秀ue estilo pianistico sigue?
Antes era como una mezcla de todo. Ahora yo tengo mi propia idea de la cual no me salgo a menos de que tenga que reconstituir una composicion ajena. Entonces si podria decir que sueno como "alguien" pues estoy tocando el instrumento nota por nota.Pero he conformado un repertorio muy amplio el cual me define. No se, es muy dificil describir mi estilo. Es algo que a mi me gustaria saber antes que nadie.
每ual es su idea del piano como instrumento?
Es un instrumento maravilloso porque es completo, no es limitado ya que tiene tantas posibilidades como musica se pueden tocar en el. Y hay tanta musica... Por eso yo digo que el piano es el instrumento rey.
沈ay planos mas personales que otros?
Oh si. Los hay que te inhiben.
每ual es su piano?
El mejor de todos: el Stenway.
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