SECCION ESPECTACULOS
PAGINA 35
BALAZO: VIVIR PARA ACTUAR
CABEZA: BLANCA GUERRA, DE PRINCIPIO A FIN
CREDITO: FERNANDO FIGUEROA

En un camerino del teatro Fernando Soler del nuevo complejo creado por los Fabregas, Blanca Guerra nos recibe con una sonrisa y la amabilidad que le caracteriza. Es insoportablemente atractiva; viste pantalon cafe y blusa blanca que no ocultan una figura esbelta y juvenil; una mascada de seda le da un toque femenino que no le hacia falta. Los rasgos finos y angulosos de su rostro son el sello de la casa.
Esta mujer sencilla es una gran actriz capaz de llenar la pantalla grande durante varios minutos en Ciudad de ciegos, donde es una dama que desde la banera de un departamento implora la presencia de Safo. Tambien puede ser una prosti veracruzana creible en Danzon, una senora que maneja los hilos del poder en Morir en el golfo o una madre soltera en Principio y fin.
Actualmente Blanca Guerra hace el papel de un ama de casa que se ve obligada a trabajar, mientras su esposo rumia los avatares del desempleo. Alterna con Otto Sirgo quien tambien dirige en El prisionero de la Segunda Avenida, comedia de Neil Simon.
-求esde cuando no hacias teatro?
-Desde hace tres anos, cuando trabaje en Secretos de familia, en el Santa Catarina. Me dirigio Hector Mendoza.
-每omo sientes el salto del teatro experimental al comercial?
-No es la primera vez que lo hago. Ya habia hecho otro Simon, Un nuevo capitulo en mi vida (Chapter Two), dirigida por Hector Mendoza y producida por Lucy Tovar; estuvimos en el Polyforum. En esa ocasion trabaje con Balzaretti y Manolo Sanchez Navarro. En teatro comercial hice Equus, Ausencia de Dios, Las relaciones peligrosas.
Es la primera vez que colaboro con la familia Fabregas. Me atrajo mucho la idea de inaugurar un teatro, de ser la primera energia en  un espacio teatral. Ademas, hay que trabajar; en esta epoca de dificultades no puedes decir fuchi a una propuesta. Es un privilegio tener trabajo.
-每ual es la diferencia de un Simon con Mendoza y otro con Otto Sirgo?
-Son maneras distintas de abordar el trabajo. No puedes decir que alguien es mejor que otro, pero diferentes si son. Con Hector tuvimos mucho mas tiempo para trabajar. Le dedicamos mas tiempo a la complejidad que pueda tener Simon; aqui lo hicimos en tres semanas. Otto tiene mas experiencia en el genero de la comedia para Mexico. Yo no voy mucho con eso, no me interesa. Por mas que me dirija Otto hacia eso, no puedo, yo tengo otra forma de moverme.
-Algunos criticos dicen que Simon es muy superficial y otros creen que no lo es tanto.
-Simon si tiene alguna complejidad. A pesar de que es un autor comercial, tiene cierto grado de critica social en el medio que el conoce. A veces se pasa de boberas, pero es un hombre que estructura muy bien sus obras. Tengo la impresion de que sus segundos actos son desafortunados; todo depende de como lo montes.
Hay muchas obviedades en Simon. A mi me interesa mas el trabajo interior.
-汨ue funcion puede tener el teatro en el Mexico actual?
-Habra quien haga teatro para concientizar, politico abiertamente, panfletario. El teatro tambien puede ser un refugio interior cuando se trata de una propuesta interesante. Y te puede servir para divertir o evadir, segun lo quieras ver.
-Cuando haces teatro, 牢omo se afecta tu vida personal?
-Te cargas de mucha energia y cuesta un poco de trabajo llegar a tu casa, relajarte y dormir, a pesar de que estes cansada. Nunca me ha sido facil salir del teatro y aplicar el borron y cuenta nueva. Ademas de que cuando se hacen dos funciones diarias es muy pesado.
-每uando eras joven te preocupaba la opinion de tus colegas acerca de tu participacion en obras o peliculas comerciales?
-Tambien ahora. A veces pienso "ay, van a decir que estoy haciendo esto", pero finalmente el que este libre de culpa que tire la primera piedra. Me sentiria peor si me preguntaran "秀ue estas haciendo?" y tuviera que contestar "pues fijate que nada, nadie me llama". Es mejor hacer algo que estarte oxidando; soy una actriz a quien le gusta estar activa.
Hay cosas que no he hecho porque en su momento no me parecieron bien y despues he cambiado de opinion. A lo mejor desde afuera alguien vea en mi una contradiccion, pero yo no lo considero asi.
Algunos trabajos si me conflictuan y no los hago. Otras cosas se me plantean como retos. Por ejemplo, con esta obra quise experimentar si podia estrenar luego de 18 ensayos, saber si tengo esa capacidad y habilidad para dar un resultado decoroso. A lo mejor no lo vuelvo a hacer.
-Quien critica el teatro comercial no toma en cuenta que los empresarios arriesgan su dinero, mientras que en la universidad o en el INBA nadie pierde en caso de un fracaso.
-Si el teatro es subsidiado por el Estado tienes la posibilidad de trabajar mas tiempo, hacer mas taller experimental. El objetivo no es llenar la taquilla con billetes, aunque si se desea que el publico asista para que llegue a darse la retroalimentacion entre actores y espectadores. Los dos tipos de teatro son necesarios.
-汨ue te gusta mas, la inmediatez del teatro o la posibilidad de que alguien te vea en el cine despues de mucho tiempo?
-Me gustan las dos cosas. Es muy bonito estar en un proceso largo de ensayos, estrenas y quedas satisfecha con el resultado, o no estas contenta del todo y tienes el reto de mejorar al dia siguiente; siempre tienes otra oportunidad. En cine tienes que hacerlo todo el mismo dia; puedes repetir la escena, pero no hay manana. A veces he hecho 10 veces una toma y me he ido a mi casa pensando que podia haberlo hecho mejor, pero ya no tienes chance.
-每ual es la diferencia en la relacion de trabajo entre el actor y el director de teatro y cine?
-Con el director de teatro estas en un proceso de busqueda del personaje, la obra y sus circunstancias. En el cine es sobre la marcha, tienes que llegar con todas tus armas bien preparadas.
-汞s distinto el trabajo del actor en teatro y cine?
-Si hay tecnicas diferentes, pero en esencia es lo mismo: estas manejando tus emociones, tus instrumentos: tu voz y tu cuerpo. En el teatro tienes que gesticular mas.
-Sabemos de tu admiracion por Hector Mendoza. 求e los directores de cine con los que has trabajado hay alguien que te impresione por su manejo de actores?
-Cada uno tiene sus virtudes, pero sinceramente creo, a nivel de sutilezas, que en el manejo actoral no hay ninguno que me impresione. En general los directores de cine menosprecian el trabajo de los actores. He leido declaraciones en las que afirman que lo mejor es que el actor no sepa ni de lo que se trata la pelicula. Tarkovski es uno de esos casos. El actor debe saber la anecdota porque a veces no se filma cronologicamente, saber por que tiene que reaccionar de determinada manera.
-杗nhelas llegar a Hollywood?
-He participado en algunas peliculas extranjeras y es una experiencia muy agradable. Tan solo la relacion con los actores y el equipo de trabajo ya es ganancia.
Si me llamaran a hacer una cinta para hacer un personaje importante lo haria por la experiencia misma, pero si de veras no me gustara el papel, no lo hago, ni aqui ni en ningun lado. Tambien tienes tus exigencias.
-每uando volveras a la television?
-Voy a hacer una actuacion especial en Si Dios me quita la vida. Ya estoy grabando y por ahi me van a ver.
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