Patrimonio Universitario
Esta Casa de Estudios resguarda 70 pinturas coloniales: alegor¡as,
retratos, escenas religiosas y cl sicas


La pintura colonial en M‚xico surge entre la segunda y tercera
d‚cadas del siglo XVI, con la llegada de los primeros misioneros
espa¤oles a la Nueva Espa¤a. Los trabajos pict¢ricos realizados en
aquel momento cumpl¡an m s con una funci¢n did ctica que art¡stica,
ya que por medio de ellos se pretend¡a respaldar la cruzada
evangelizadora de los frailes franciscanos, dominicos y agustinos
que se implantaba sobre los naturales del Nuevo Mundo.
Estas primeras representaciones pueden ser encontradas en los
frescos que adornan los muros de los diversos conventos, fundados
por los miembros de esas ¢rdenes mendicantes, o en los grabados que
complementaban los textos que comenzaron a imprimirse a partir de
1539, con el establecimiento de la imprenta en tierras
novohispanas.
Debido a la construcci¢n de cada vez m s numerosas edificaciones
con car cter religioso, surgi¢ la necesidad de contar con obras que
pudieran integrarse a los espacios arquitect¢nicos como elementos
decorativos, las cuales, a su vez, dieran a los recintos una
ambientaci¢n adecuada con las funciones sacras que estos mismos
desempe¤aban, de ah¡ que existan obras de grandes proporciones,
hechas en algunos casos in situ.
Muchas de las im genes con motivos religiosos, elaboradas para los
templos y conventos, al ser elevadas a los altares llegaron a
convertirse en objetos de culto y adoraci¢n de cientos de fieles.
En las pinturas del M‚xico colonial de los siglos XVI, XVII y gran
parte del XVIII, el estilo predominante es el de las escuelas
flamenca e italiana; sin embargo, tambi‚n es posible apuntar la
existencia de cierto eclecticismo que determin¢ de uno u otro modo
el uso de expresiones o formas correspondientes a todos estos
estilos; esto marc¢ el car cter propio de lo que se denomin¢ como
barroco.
Mediante obras tan representativas como las realizadas por autores
como Sim¢n Pereyns, Baltasar de Echave Orio, Alonso L¢pez de
Herrera, Luis Ju rez, Sebasti n L¢pez de Arteaga, Jos‚ Ju rez y
Miguel Cabrera, entre otros tantos artistas conocidos y an¢nimos,
podemos tener un panorama bastante amplio acerca de las tem ticas
e im genes m s recurrentes en lo que conocemos como barroco
novohispano. De tal suerte, esta pintura, con el paso del tiempo,
apuntal¢ su car cter est‚tico, a diferencia de lo que en un
principio hab¡a representado al tener un car cter b sicamente
did ctico.
Entre los bienes art¡sticos de nuestra Casa de Estudios est  una
importante colecci¢n de obras pict¢ricas del periodo colonial
integrada por 70 piezas, repartidas en diversas dependencias, las
cuales pueden ser agrupadas en cuatro grandes rubros: escenas
religiosas, cl sicas, alegor¡as y retratos. Todas estas piezas
pertenecen a los siglos XVII, XVIII y principios del XIX.
Entre las escenas religiosas destacan San Sim¢n Stock, de Luis
Ju rez; Sagrada familia, de Manuel el Jesuita;  Alegor¡a de la
encarnaci¢n de la virgen Mar¡a, de Miguel Cabrera; o el
Pentecost‚s, Los cinco se¤ores con los siete arc ngeles y la
Sant¡sima Trinidad, de Francisco Antonio Vallejo, as¡ como un buen
n£mero de pinturas an¢nimas de diversos estilos y tendencias. En su
mayor¡a estos cuadros se pueden ubicar en la segunda mitad del
siglo XVIII, ‚poca en la cual el esplendor de la pintura barroca ya
hab¡a dado paso a cierta decadencia en el arte novohispano.
Con respecto a las alegor¡as, en general sus tem ticas se refieren
a diferentes ramos de las ciencias y las artes, cultivados sobre
todo a mediados del llamado Siglo de las Luces, momento en el cual
el barroco lleg¢ a su m xima exuberancia en Am‚rica, aunque ya era
posible apreciar en algunas obras de esta ‚poca un cierto
involucramiento de elementos propios de la transici¢n al
clasicismo, que se llev¢ a cabo en Europa en esos mismos a¤os.
Lo que denominamos como escenas cl sicas se encuentra integrado por
una colecci¢n de 12 pinturas de Pedro Sandoval, que representan a
las m¡ticas sibilas, de las cuales se ha dicho que ten¡an su origen
en las sacerdotisas de Apolo, y fueron posteriormente incorporadas
a la tradici¢n cristiana en el siglo IV dC con el fin de simbolizar
cada una de ellas el anuncio de determinada profes¡a con respecto
al nacimiento y muerte de Cristo.
En el rubro de retratos encontramos una gran cantidad de piezas,
que en su mayor¡a forman parte del conjunto de los llamados
Colegiados de San Ildefonso, hombres que por sus cualidades
intelectuales, su erudici¢n y su distinci¢n en la vida p£blica y
educativa del M‚xico colonial fueron inmortalizados, al ser
plasmada su imagen en lienzos de grandes dimensiones que ahora se
ubican principalmente en el sal¢n El Generalito del Antiguo Colegio
de San Ildefonso. Tambi‚n podemos incluir aqu¡ obras que tienen
como motivo central la figura de otros personajes notables: Sor
Juana In‚s de la Cruz, del pintor Juan Miranda; Alenjandro
Humboldt, de Rafael Ximeno y Planes, as¡ como un Fausto de Elhuyar
y un Antonio Alzate, ambos de autores an¢nimos.
Estas obras son clara muestra de la manera como los diferentes
pintores del barroco mexicano, al realizar sus retratos, se
acercaban m s a la sobriedad y realismo caracter¡sticos de la
escuela de pintura espa¤ola del siglo XVII que a la grandilocuencia
y complejidad compositiva predominante en otro tipo de
representaciones. Sin embargo, esta identificaci¢n no era total y
en cada retrato es posible encontrar algunos elementos
pertenecientes a las tendencias barrocas. Cabe mencionar que en
estas pinturas hallamos el pincel de artistas como Juan Rodr¡guez
Ju rez, Miguel Cabrera, Manuel de Arellano, Francisco Mart¡nez y
Andreas L¢pez.
En general se puede afirmar que la pintura colonial custodiada por
nuestra Instituci¢n constituye un valioso acervo, tanto por su
calidad como por su n£mero, as¡ como por la ‚poca de la cual es
testimonio. Es muestra innegable del importante papel que ha jugado
la Universidad Nacional a lo largo de su historia, en la que ha
contado con la oportunidad de ser part¡cipe en el desarrollo
art¡stico y cultural de nuestro pa¡s.
Por lo anterior el Patronato Universitario, por medio de la
Direcci¢n General del Patrimonio y su Departamento de Bienes
Art¡sticos y Culturales, presenta a la comunidad universitaria y al
p£blico en general este acervo de pintura colonial, con el fin de
que sea apreciado en su conjunto.

 CREDITO = Emilio Coral Garc¡a
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