Mural de Lucille Wong, patrimonio de la UNAM
Galope en el silencio, movimiento vertiginoso que se
    confunde con la nada
  "Es quietud entre las hojas,
  del verde florecido por tus pasos,
  Son figuras llenas del silencio,
  del pasado del futuro inalcanzados.
  Son los trazos de la noche.
  Es destiempo que se vuelve de madera,
  tela y tonos por la tierra envueltos."
  
 El silencio es la ausencia de sonido, es el vac¡o sin el
  cual no ser¡a posible establecer la existencia de su
  contrario sonoro. Para realizar cualquier armon¡a musical
  tiene que existir forzosamente un contraste entre sonidos y
    afon¡a.
En el arte, en general, todo planteamiento de elementos
  compositivos requiere necesariamente de su contraparte: la
  ausencia de los mismos, el silencio como punto de referencia
  para marcar el ritmo que sigue la obra. En la vida misma,
  £nicamente a trav‚s del mutismo es posible recuperar en algo
  la potencialidad propia del hombre, pues las palabras s¢lo
  tienen la capacidad de expresar una porci¢n muy limitada de
    la infinita interioridad humana.
Del silencio mismo surge lo existente, as¡ como se habla de
  que una sola pulsaci¢n original ha sido la que dio origen a
    todas las formas que componen lo que denominamos universo.
En Galope en silencio, la obra mural de Lucille Wong que
  forma parte del patrimonio de nuestra Casa de Estudios,
  ubicada en la Unidad de Posgrado doctor Manuel H. Sarvide,
  de la Facultad de Medicina Veterinaria y Zootecnia,
  encontramos una placa en la cual se halla escrito lo
  siguiente: Y Dios tom¢ un pu¤ado de viento del Sur, le sopl¢
  y cre¢ al caballo. Al observarla es posible intuir su
  origen: una concepci¢n pl stica en donde juegan un papel
    primordial tanto el misticismo como la filosof¡a oriental.
Los postulados de la filosof¡a tao¡sta tambi‚n se aprecian
  en otras obras de Lucille Wong; se encuentran algunas
  alusiones acerca del significado que para ella tiene el
  silencio y lo que entiende por galope en silencio. La mayor
  din mica, el movimiento m s vertiginoso llegan a confundirse
    con la nada, se anulan a s¡ mismos.
Cabalgar en silencio es la manera como todo y nada se
  confunden. El mutismo contiene en potencia a todos los
  sonidos; es nada, pero al mismo tiempo es el todo galopante
  del movimiento infinito en el cual se manifiesta lo eterno,
  lo inamovible. En este mural podemos observar una
  composici¢n integrada por un conjunto de figuras equinas,
  algunas plenamente configuradas y otras no, que parecen
    surcar los aires en una especie de ritual cosmog¢nico.
Hay partes intactas en la superficie del papel de algod¢n
  que le sirven al mural como base; ellas son la afon¡a, el
  contraste marcado para los trazos que nunca llegan a romper
  con esa quietud del papel en blanco, son manifestaciones del
    mismo silencio realizadas por medio de tenues ondulaciones.
Los trazos suaves de esta pintora y dibujante mexicana
  contribuyen a darle a su obra un car cter et‚reo, propio de
  lo divino, de lo que se halla integrado con la totalidad del
  infinito. En este sentido, los caballos parecen emprender un
  cabalgata sin direcci¢n espec¡fica, llegan a confundirse con
  el blanco del horizonte y las formaciones nebulosas ocres
  que yacen a sus patas. Su galope es din mico, lleno del
  vigor propio de los equinos y, sin embargo, es silencioso;
  parece fluir con la misma dulzura del viento que sopla en
    toda la escena.
Por otra parte, estos mismos trazos empleados por la autora
  nos llevan a recordar las pinturas encontradas en cuevas
  como las de Lascaux y Altamira, denominadas "rupestres". Al
  igual que en estas pinturas, las im genes contenidas en este
  mural de equinos parecen formar una unidad con el papel
  sobre el que se encuentran plasmadas; claramente llevan al
  espectador a tratar de captar, m s que las figuras mismas,
  la esencia de ‚stas, en la cual se encuentra la verdad del
    infinito.
El galope en silencio es muestra de la integraci¢n del
  universo, donde no hay dualidades. Este mutismo nos remite
  al movimiento y viceversa. La mayor quietud aparente es al
  mismo tiempo la mayor din mica: la acci¢n en la no acci¢n;
  la totalidad de uno mismo reflejada en el reconocimiento de
  todas la fuerzas de la naturaleza con las cuales la voluntad
    del hombre forman una sola unidad.
Lucille Wong pinta, en su mayor¡a, obras por medio de tintas
  y texturas mixtas trabajadas en finos papeles hecho a mano.
  Esto le ha permitido efectuar sutiles combinaciones de
  color, auque en su mural Galope en silencio predominan
  b sicamente las tonalidades ocres y oscuras, resaltadas por
    la blancura del papel.
Los caballos plasmados en el mural tienen una fuerza muy
  especial emanada de los amplios trazos redondeados con los
  cuales se resalta el vigor del movimiento de sus cuellos, de
  sus patas, de sus grupas, de sus facciones en general. Esta
  redondez de cada una de las partes contribuye a darle a cada
  uno gran plasticidad y flexibilidad de movimientos: hay
  fuerza y vigor pero al mismo tiempo flexibilidad, pues estos
  elementos son similares a los naturales en una vara de bamb£
    cuya resistencia se origina en la blandura que posee.
Si bien dentro de las concepciones art¡sticas t¡picamente
  occidentales tenemos al conflicto como leit motiv de cada
  obra realizada, el arte a la manera oriental tiene como m s
  puras cualidades la espont nea casi provisional sutileza y
  la compaginaci¢n de todos los elementos compositivos, aunque
  esto curiosamente es el resultado de un gran cuidado por el
  detalle, y una disciplina muy especial para la realizaci¢n
    de cada obra.
De esta manera, nos encontramos con un planteamiento que
  tiene como origen la idea de la natural armon¡a del universo
  y la ausencia de conflicto, todo ello depositado no tanto en
  los productos de la expresi¢n misma del hombre, sino en la
  interioridad m s profunda de la cual ‚sta surge. Y ‚ste es
  el caso del mural de Lucille Wong y de su obra en general;
  aqu¡ la noci¢n de diferencia, de individualidad, de
  separaci¢n, de choque, se pierde totalmente para dar como
  resultado una total fusi¢n de elementos pict¢ricos; ‚stos
  hallan su m xima expresi¢n como reflejo de lo que va m s
  all  de la realidad inmediata y que podemos encontrar tanto
  en narraciones fabulosas y legendarias, como en los sue¤os y
    la fantas¡a creativa de los m s versados artistas.
Es as¡ como el Patronato Universitario, por medio de la
  Direcci¢n General del Patrimonio Universitario y su
  Departamento de Bienes Art¡sticos y Culturales, da a conocer
  la existencia de este mural que forma parte del invaluable
    patrimonio cultural custodiado por nuestra Casa de Estudios.
   Emilio Coral
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